2016-04-14 11:19

8月1日，淄博畫廊協(xié)會(huì)成立大會(huì)暨優(yōu)先屆會(huì)員代表大會(huì)在開(kāi)元文化大世界多功能廳順利召開(kāi)。有關(guān)部門領(lǐng)導(dǎo)及30多位畫廊會(huì)員代表參加了本次成立大會(huì)?！　　　〈髸?huì)民主方式選舉了首屆“淄博畫廊協(xié)會(huì)”主席團(tuán)成員，開(kāi)元文化大世界總經(jīng)理王永劍任淄博畫廊協(xié)會(huì)首屆會(huì)長(zhǎng)，晨報(bào)畫院院長(zhǎng)田根承任秘書長(zhǎng)，16位畫廊單位代表組成了首屆協(xié)會(huì)理事會(huì)。大會(huì)同時(shí)聘請(qǐng)李貢平、李修春、藺道軍、張蔚星為協(xié)會(huì)顧問(wèn)。　　　　在會(huì)上，淄博市文化廣電新聞出版局局長(zhǎng)李貢平認(rèn)為，畫廊行業(yè)，作為書畫收藏一級(jí)市場(chǎng)的主力軍，淄博在全國(guó)獨(dú)樹(shù)一幟，可圈可點(diǎn)，但總體經(jīng)營(yíng)行為還不規(guī)范，運(yùn)營(yíng)水平不高，品牌意識(shí)不強(qiáng)，上行乏力。因此，畫廊行業(yè)的健康發(fā)展，除需要政府和有關(guān)部門的監(jiān)督管理外,更需要行業(yè)自發(fā)組織起來(lái)。王永劍會(huì)長(zhǎng)在會(huì)上作了即席發(fā)言，對(duì)淄博畫廊協(xié)會(huì)成立后的主要任務(wù)和工作進(jìn)行了說(shuō)明。　　

2016-04-17 14:51

在細(xì)節(jié)中凸顯品位 有很多設(shè)計(jì)名言都影響著設(shè)計(jì)師們的創(chuàng)作，但Daniel和Michel這對(duì)兄弟設(shè)計(jì)師信奉的一條是：少就是精。他們說(shuō)：“我們相信，如果你能用少的材料裝飾大的空間，并且凸顯你的品位，那么你一樣是成功的?！?為了實(shí)現(xiàn)“在細(xì)節(jié)中凸顯品位”的理想，20多年來(lái)，他們一直在世界各地收集各類以簡(jiǎn)潔取勝的設(shè)計(jì)師作品作為參考素材，從YohjiYamamot、Hogan甚至是Nike這種運(yùn)動(dòng)品牌中吸取靈感。當(dāng)然，還有許多目前尚不為人知卻非常有特色的獨(dú)立設(shè)計(jì)師的作品也是他們的創(chuàng)意源泉，“小設(shè)計(jì)師的作品反而更吸引我們?！盧ankin的作品凱特?摩絲寫真非常搶眼，成為餐廳的視覺(jué)焦點(diǎn) 在做室內(nèi)設(shè)計(jì)時(shí)，Daniel和Michel尤為注重光線和比例的運(yùn)用，因?yàn)樵谒麄兛磥?lái)，只有利用好了光線，并且在恰當(dāng)?shù)奈恢梅胖煤线m的裝飾品，才能用細(xì)節(jié)凸顯空間，讓整個(gè)房間既不空曠又井然有序。 這套房子的采光合格，除了得天獨(dú)厚的條件之外，還歸功于設(shè)計(jì)師大量采用了鋼化玻璃的緣故。正如前面所說(shuō)，這里到處都掛滿了照片，你可以看到名模凱特?摩絲的大幅裸照毫不遮掩地被擺放在餐廳重要的位置。而鋼化玻璃增加了“鏡子”的效果，一個(gè)“鏡子”可以將一幅照片變?yōu)閮煞?，讓“畫廊”的感覺(jué)更加濃烈。 客廳引人注目的設(shè)計(jì)是墻面上水平的通風(fēng)孔，初看像壁爐， 但設(shè)計(jì)師巧妙地將其利用起來(lái)，擺放裝飾物和照片 在客廳里，白色的大沙發(fā)和青銅色的方桌占據(jù)了近三分之二的空間，而設(shè)計(jì)師的心思都花在了配件上：經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)的照片被看似隨意地放在了墻角，而讓人叫絕的是，水平的通風(fēng)孔初看像壁爐，設(shè)計(jì)師卻巧妙地利用它來(lái)擺放照片，既充分地利用了空間，又增加了裝飾色彩。此外，設(shè)計(jì)師India Mahdavi設(shè)計(jì)的簡(jiǎn)易燈柱也很有創(chuàng)意，因?yàn)榉块g采光很好，這個(gè)放在墻角的家伙估計(jì)只能用來(lái)當(dāng)作裝飾品了。 線條感強(qiáng)烈的餐桌和餐椅都是設(shè)計(jì)師精心定制的， 把凱特?摩絲的寫真放置在餐廳也別有韻味，很好詮釋了“秀色可餐” 用建筑的思維做裝飾 在設(shè)計(jì)上，Daniel和Michel格外重視空間比例的劃分，這跟他們倆建筑師的背景身份有莫大(,)關(guān)系?，F(xiàn)在兩人既從事建筑設(shè)計(jì)工作，也接不少室內(nèi)裝飾的活兒。這種室外、室內(nèi)兼顧的形式，會(huì)不會(huì)覺(jué)得辛苦呢？“不會(huì)，”兩人坦言，“我們的祖父Henry原本是一名室內(nèi)設(shè)計(jì)師，他在年的巴黎博覽會(huì)上獲得了一個(gè)大獎(jiǎng)，由此成立了一家公司，主要經(jīng)營(yíng)從北非運(yùn)過(guò)來(lái)的家具和裝飾品。后來(lái)，我們的父親也開(kāi)始鉆研建筑和雕塑。家族的傳統(tǒng)對(duì)我們影響深遠(yuǎn)，我們從小就目睹了爺爺和爸爸的工作，所以自然而然地對(duì)建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)都很有興趣?！?臥室沒(méi)有過(guò)多的裝飾，三色拼接小咖啡桌是房間的亮點(diǎn)。 閑暇時(shí)，主人在這里放松地讀報(bào)品茶，享受很好的私人時(shí)光。 Daniel說(shuō)，每次旅行到各地，他們都會(huì)用建筑師的眼光去看待當(dāng)?shù)氐奶厣?，“正因?yàn)檫@樣，讓我們選的藏品都特別有個(gè)人特色，你可以稱之為‘建筑師的偏見(jiàn)’?！?就整體而言，這套房子的設(shè)計(jì)大量采用了黑色和白色，這兩個(gè)對(duì)比色的運(yùn)用讓設(shè)計(jì)顯得尤為簡(jiǎn)潔，加上青銅色、金色、銀色的運(yùn)用，整體主色調(diào)上偏于男性的硬朗風(fēng)格，所以，諸如印花靠墊、紅色椅子、黃色編織紋地毯等小配件隨處可見(jiàn)，為整個(gè)房間帶來(lái)了一絲暖意。紅、黃等亮色系靠包的運(yùn)用，讓人在以黑白調(diào)為主打的氛圍里找到一絲溫暖 “我們把很多心思花在了家具的定制上，因?yàn)樗仨氂辛骶€的造型，我們偏愛(ài)橢圓、弧形等線條，因?yàn)槲覀冇X(jué)得這樣才能更好地體現(xiàn)線條的美，你知道，這又是我們個(gè)人的偏見(jiàn)了?！盡ichel說(shuō)。 ，給大家提供一個(gè)裝修小技巧，這套房子里的大幅凱特?摩絲照片來(lái)自于攝影師John Rankin的作品，這幅作品是主人租賃得來(lái)。其實(shí)國(guó)內(nèi)也有很多攝影師的作品特別適合用來(lái)裝飾家，不妨多去畫廊看看，有些畫廊還提供攝影作品的租賃服務(wù)，只要你愛(ài)惜作品并支付極少的租賃費(fèi)用，就可以將畫廊“搬”回家?？蛷d的缺點(diǎn)之一是門太多，但設(shè)計(jì)師利用與家具同色系的材質(zhì)來(lái)裝飾門框，起到統(tǒng)一視覺(jué)的效果。

2016-04-17 13:49

　　近日，一系列利用3D+打印技術(shù)打造的藝術(shù)設(shè)計(jì)作品，將在位于倫敦的藝術(shù)博覽會(huì)――COLLECT的薩奇畫廊順利展出。據(jù)悉，屆時(shí)將展出的作品包括3D+打印的服裝服飾，以及家具、珠寶、雕塑和建筑等?！　”?所周知，如今3D+打印技術(shù)發(fā)展的如火如荼，幾乎各個(gè)領(lǐng)域都有所涉及。而為慶祝十周年紀(jì)念日，當(dāng)代帶頭的藝術(shù)博覽會(huì)――COLLECT，將返回位于倫敦的薩奇畫廊，并在這個(gè)很好的畫廊，展示其利用3D+打印技術(shù)創(chuàng)造的一系列設(shè)計(jì)作品?！　?jù)了解，在年5月10-13日的展會(huì)將設(shè)有32兩個(gè)展廳，并有11個(gè)項(xiàng)目空間藝術(shù)家們將匯聚一堂。藝術(shù)家丹尼爾Widrig將在展會(huì)上，展出他所利用3D+打印技術(shù)涉及的一系列瘋狂作品。年，藝術(shù)家丹尼爾Widrig就曾創(chuàng)辦了自己的工作室，并與作訓(xùn)練有素的建筑師扎哈?哈迪德建筑師合作了幾年。年，他曾與時(shí)裝設(shè)計(jì)師Iris Herpen創(chuàng)造了一系列 3D+打印的禮服，但是就被評(píng)為“時(shí)代”雜志年50項(xiàng)很好發(fā)明之一。他利用3D+打印技術(shù)，設(shè)計(jì)的作品包括家具，珠寶，雕塑和建筑等。 　　上面就是藝術(shù)家丹尼爾Widrig，設(shè)計(jì)的一些令人驚嘆的3D+打印作品，有的利用樹(shù)脂作為材料，采用光固化等技術(shù)打造的，真可謂視覺(jué)上的盛宴。

2016-04-17 10:45

[pageinfo]　　縱觀這次的場(chǎng)地選擇首先就十分有趣了，除了一直駐扎的Somerset House, 多個(gè)品牌都選用了博物館和畫廊來(lái)辦秀?！　∞k秀沒(méi)有么地方能比展覽館更棒的了,因?yàn)橥ǔ？臻g都很大,足以辦秀,這樣既節(jié)約了資源,又宣傳了展覽館,同時(shí)對(duì)于品牌來(lái)說(shuō)也顯得很高雅.　　這次Vivienne Westwood將在Saatchi Gallery, Paul Smith將在Tate Britain,而Tate Modern將是Topshop的Show Space,真的特別合適。[pageinfo]　　優(yōu)先天,場(chǎng)內(nèi)場(chǎng)外必定都熱鬧非凡。秀場(chǎng)上，Bora Aksu依舊細(xì)膩，Sister by Sibling 一律夠暖和，KTZ狂放不羈，F(xiàn)elder Felder被評(píng)價(jià)“長(zhǎng)大了”以及“美麗的春姑”Eudon Choi，還有把東方元素和結(jié)構(gòu)混搭的Jean Pierre Braganza都讓人十分賞心悅目。　　Bora Aksu依舊細(xì)膩 　　Sister by Sibling 一律夠暖和　　KTZ狂放不羈　　Felder Felder被評(píng)價(jià)“長(zhǎng)大了” 　　“美麗的春姑”Eudon Choi 　　把東方元素和結(jié)構(gòu)混搭的Jean Pierre Braganza [pageinfo]　　還有兩場(chǎng)學(xué)生秀也是可圈可點(diǎn)，CSM圣馬丁MA的學(xué)生總是擅于玩弄結(jié)構(gòu)，結(jié)構(gòu)和色彩，總是帶著點(diǎn)實(shí)驗(yàn)性的色彩，把衣物的理念革新視為己任；而LCF倫敦時(shí)裝學(xué)院繼續(xù)在在細(xì)節(jié)上生龍活虎的同時(shí)提高/增加實(shí)穿性?！　SM圣馬丁MA的學(xué)生總是擅于玩弄結(jié)構(gòu) 　　LCF倫敦時(shí)裝學(xué)院繼續(xù)在在細(xì)節(jié)上生龍活虎的同時(shí)提高/增加實(shí)穿性 [pageinfo]　　場(chǎng)外的chic來(lái)回穿梭真是讓人眼花繚亂，blogger當(dāng)仁不讓地當(dāng)著博眼球的icon，奇裝異服在這里當(dāng)然也是司空見(jiàn)慣的個(gè)性表達(dá)。不過(guò)優(yōu)先天里特殊的嘉賓要數(shù)這只北極熊了，為了提倡減少對(duì)北極的人為破壞，減少石油鉆井它被可愛(ài)的紅帽女孩們護(hù)送著來(lái)到這里，當(dāng)然可能因?yàn)樘^(guò)真實(shí)，里面的人扮演得尤為到位，著實(shí)讓許多人信以為真。

2016-04-17 11:53

　　上： 《另一輪太陽(yáng)》（The Other Sun）, , 竹，紙，滌綸，丙烯，棉線　　Jacob Hashimoto　　年生于美國(guó)科羅拉多州格里利市，日本和愛(ài)爾蘭后裔，如今大部分時(shí)間在紐約布魯克林區(qū)生活和創(chuàng)作。Jacob Hashimoto在年畢業(yè)于芝加哥藝術(shù)學(xué)院（SAIC），以三維結(jié)構(gòu)的壁掛作品著稱，壁掛作品由成百上千的迷你手繪風(fēng)箏組成。他的作品在范圍內(nèi)廣受贊譽(yù)，展覽遍及紐約、維羅納、赫爾辛基、羅馬等重要藝術(shù)城市，主要個(gè)展有“沉默依然支配我們的意識(shí)”（Silence Still Governs Our Consciousness）、“物體的天性”（The Nature of Objects）等?！　　八迷O(shè)計(jì)作為文化的標(biāo)示物，從不同地方取材，代表不同的時(shí)代、世界不同的角落，然后把它們編織在一起創(chuàng)作出壁掛……它是我周遭的生活，所以它們有些像文化景觀?！盚ashimoto如此解析他的藝術(shù)?！薄　∠拢?《另一輪太陽(yáng)》（The Other Sun）局部　　Ronchini畫廊門外《另一輪太陽(yáng)》（The Other Sun）局部　　深思熟慮過(guò)的“另一輪太陽(yáng)”　　在這個(gè)陰沉多雨的夏天，走過(guò)倫敦梅費(fèi)爾區(qū)的 Ronchini畫廊,很難不被陳列在入口處那件清新奪目的裝置藝術(shù)作品吸引而駐足。為自己在英國(guó)的先進(jìn)個(gè)人展覽“Jacob Hashimoto: 另一輪太陽(yáng)”（Jacob Hashimoto: The Other Sun）, Jacob Hashimoto按照Ronchini畫廊入口空間的尺寸和特點(diǎn)特別創(chuàng)作了全新的作品。這件和此次個(gè)展同名的作品《另一輪太陽(yáng)》，和Hashimoto以往的作品一樣，由標(biāo)志性的“小風(fēng)箏”成百上千地組合排列而成，用滌綸、纖維和棉線連接從天花板垂下，勾勒著色彩輕快的松軟白云、炫目太陽(yáng)和從天而降的綠松石?！　　坝悬c(diǎn)滑稽，從很多方面看都是個(gè)傻主意，但沒(méi)關(guān)系，”Hashimoto在近期一次采訪中如此闡述較新的作品，“（作品里）有一種個(gè)人的描述手法，但不是什么具體的創(chuàng)意――它們是促成體驗(yàn)的創(chuàng)意。非常重要的是，作品要展現(xiàn)一種美、優(yōu)雅、精致。它是多元和多層次的。”　　《另一輪太陽(yáng)》延續(xù)了藝術(shù)家上世紀(jì)90年代末便開(kāi)始的獨(dú)特創(chuàng)作手法：用竹片和宣紙制作迷你風(fēng)箏，手繪后不同排列和擺放，營(yíng)造介于二維平面藝術(shù)和三維雕塑作品之間的壁掛藝術(shù)。出生于年的Hashimoto親身經(jīng)歷了世界從黑膠唱片和打字機(jī)到CD，再到看不見(jiàn)的電腦數(shù)字的進(jìn)化。物質(zhì)被分解演變?yōu)槠聊簧系囊粋€(gè)個(gè)像素，很大程度上影響了他的創(chuàng)作，而迷你風(fēng)箏就是他的像素，堆造著各種迷人景觀。　　簡(jiǎn)單的元素用復(fù)雜的手段重組和呈現(xiàn)，加之他顯而易見(jiàn)融合中西的美學(xué)邏輯，不難理解《T雜志》（《紐約時(shí)報(bào)》附屬時(shí)尚雜志）的藝評(píng)人為何會(huì)說(shuō)他身上兼有草間彌生和Yinka Shonibare兩位大師的影子，也不難理解為什么不久前在紐約Mary Boone畫廊的個(gè)展上價(jià)格不菲的作品幾乎一售而空?！读硪惠喬?yáng)》的美感毋庸置疑，它像是萬(wàn)花筒中的抽象景觀，近看下每個(gè)風(fēng)箏都異常平和，遠(yuǎn)看卻又是一片躁動(dòng)戲謔?！　　罢麄€(gè)房間是一個(gè)景觀――它從構(gòu)想一個(gè)大的黃方塊開(kāi)始，黃方塊是太陽(yáng)。這場(chǎng)秀名字是‘另一個(gè)太陽(yáng)’，所以它是太陽(yáng)的代替品。從某方面說(shuō)有點(diǎn)傻，但它是深思熟慮過(guò)的傻?！盚ashimoto說(shuō)。[pageinfo]　　《無(wú)題》（Untitled）, , 竹，紙，滌綸，丙烯, x x 20 cm　　《無(wú)題》（Untitled）, ，竹，紙，滌綸，丙烯, 92 x 72 x 20 cm　　《無(wú)題》（Untitled）, ，竹，紙，滌綸，丙烯, 92 x 72 x 20 cm[pageinfo]　　相較作品本身，更關(guān)乎觀者　　Hashimoto的方塊太陽(yáng)究竟是“傻”還是精明，或許每個(gè)人都有不同的評(píng)判，但從室外陰沉雨濕的街道穿過(guò)一道玻璃門走進(jìn) Ronchini畫廊，無(wú)數(shù)風(fēng)箏構(gòu)成的另一個(gè)世界為觀者帶來(lái)的愉悅卻顯而易見(jiàn)。體驗(yàn)至上的Hashimoto，巧妙地把《另一輪太陽(yáng)》中懸掛的“白云”調(diào)到剛好貼近觀者頭頂?shù)母叨?，讓人一進(jìn)門，就有被藝術(shù)包圍的感覺(jué)，置身在Hashimoto的風(fēng)箏世界之中。Hashimoto用竹片和宣紙作為制作風(fēng)箏的材料，讓風(fēng)箏既脆弱，又輕盈。隨著觀者拉開(kāi)畫廊的門，在作品中緩緩前行，每一個(gè)懸線上的風(fēng)箏都會(huì)隨著觀者細(xì)微動(dòng)作產(chǎn)生的氣流而輕輕擺動(dòng)，變換角度、光澤和色彩，構(gòu)成了藝術(shù)和觀者的一種對(duì)話?！　　拔覍?duì)它（藝術(shù)作品）和人體的關(guān)聯(lián)感興趣，”Hashimoto說(shuō)，“它隨著空氣而動(dòng)――你會(huì)注意到你的身體和這個(gè)空間之間的關(guān)系。相較作品本身，更關(guān)乎的是觀者?！薄　ashimoto有一種藝術(shù)家身上難得一見(jiàn)的民主性。他認(rèn)為期盼觀眾對(duì)作品做出某種既定的反應(yīng)或評(píng)判是傲慢自大的表現(xiàn)，創(chuàng)作出可以讓觀者愉快的體驗(yàn)是他藝術(shù)創(chuàng)作中關(guān)鍵的一個(gè)層面，他喜歡把空間留給觀者自己解讀他的作品?！　∪缃瘢髌坊逎y懂的藝術(shù)家大有人在，Hashimoto不想做他們其中的一個(gè)?！拔也幌虢o觀者創(chuàng)造惡劣的環(huán)境――我不想讓觀眾覺(jué)得自己蠢笨或者受到威脅，”他說(shuō)，“它（他的創(chuàng)作）開(kāi)放給各式各樣的解讀。它是個(gè)有巨大牽引力的復(fù)雜途徑，讓很多不同對(duì)話可以開(kāi)展。人們喜歡藝術(shù)有很多不同的原因?！薄　　稛o(wú)題》（Untitled）, , 竹，紙，滌綸，丙烯, x x 20 cm　　《無(wú)題》（Untitled）, , 竹，紙，滌綸，丙烯, x x 20 cm　　風(fēng)箏連接的不是東方風(fēng)情　　從Hashimoto作品的手繪中，可以看到西方藝術(shù)很多不同時(shí)期的視覺(jué)碎片：Agnes Martin 為代表的美國(guó)二戰(zhàn)后的抽象主義，上世紀(jì)70年代的圖案設(shè)計(jì)，硬邊藝術(shù)，上世紀(jì)90年代的后現(xiàn)代主義……但與此同時(shí)，好似日本和服的花紋圖案，任天堂游戲般的像素畫面，日本俳句風(fēng)格的作品名稱，又有讓人難以忽略的日本味道，更不用說(shuō)他那成百上千的風(fēng)箏本就充滿了東方情懷?！　〔贿^(guò)，這位日本和愛(ài)爾蘭后裔并不是有意借鑒亞洲文化，把風(fēng)箏作為藝術(shù)表達(dá)的手段也是因?yàn)樗?jīng)歷的一次“藝術(shù)家的阻滯”（artist’s block）?！帮L(fēng)箏的出現(xiàn)是源自某天我和我父親的通話，我在工作室工作產(chǎn)生了很多問(wèn)題，因?yàn)槲矣X(jué)得作為一個(gè)年輕畫家，畫畫是一門更難的學(xué)問(wèn)。創(chuàng)作出好畫很難，創(chuàng)作出符合時(shí)代的畫更難，在藝術(shù)對(duì)話中注入一種聲音也是如此?！盚ashimoto說(shuō)。創(chuàng)作遇到瓶頸是很多年輕藝術(shù)家都會(huì)遇到的問(wèn)題，想要在悠長(zhǎng)的藝術(shù)史中避開(kāi)已經(jīng)被前人做到甚至腐爛的東西，并非易事。Hashimoto的父親是寫作方面的教授，在中，父親告訴Hashimoto，他的學(xué)生在寫作練習(xí)中也有同樣的問(wèn)題。當(dāng)一條思路走到了盡頭，意識(shí)一時(shí)間無(wú)法產(chǎn)生別的靈感，在這時(shí)父親會(huì)建議學(xué)生在紙上反復(fù)地書寫同一個(gè)字，一直重復(fù)到大腦再次準(zhǔn)備就緒，身體便也會(huì)付諸行動(dòng)。父親也同樣建議他，即使不畫畫，也堅(jiān)持到工作室做些什么，做模型飛機(jī)也好，做風(fēng)箏也好。　　“風(fēng)箏很難做，想讓它飛起來(lái)需要經(jīng)驗(yàn)，但我小時(shí)候父親從未教過(guò)我如何做風(fēng)箏。就好像《Andrei Rublev》的故事一樣，那個(gè)制鈴匠父親去世,卻沒(méi)有教兒子如何制鈴?！?Hashimoto笑說(shuō)。瓶頸期的Hashimoto就這樣按著父親的建議每天學(xué)習(xí)、制作風(fēng)箏，帶著朋友到工作室對(duì)面的公園放風(fēng)箏，用小相機(jī)拍照片，照片中灰色的像素點(diǎn)在后來(lái)給了他啟發(fā)?！　　霸诤芏鄟喼尬幕卸加泻軡夂竦闹谱黠L(fēng)箏的傳統(tǒng)。我想它較早來(lái)自濰坊?！盚ashimoto說(shuō)。他明白為什么人們會(huì)將他的風(fēng)箏和亞洲文化聯(lián)系起來(lái)，但對(duì)他來(lái)說(shuō)，東方風(fēng)情不是他借風(fēng)箏要表達(dá)的東西?！八鋵?shí)是一個(gè)標(biāo)示物，對(duì)我來(lái)說(shuō)它標(biāo)示了樂(lè)觀和某種童趣。它有種孩童味和懷舊的感覺(jué)，因?yàn)樗埠褪ビ嘘P(guān)（那些游戲文化的失去），也和自然有關(guān)（已不存在的自然）。這些對(duì)我來(lái)說(shuō)都比它和亞洲的關(guān)聯(lián)更有趣。”[pageinfo]　　LINK：帆布上作品：線性的藝術(shù)之路　　“我沒(méi)有重新開(kāi)始過(guò)。（藝術(shù)生涯）一直非常線性?！盚ashimoto說(shuō)。他成長(zhǎng)在學(xué)術(shù)家庭，小時(shí)候甚至上美術(shù)課都不受到家人的支持。但當(dāng)他真正對(duì)藝術(shù)和攝影產(chǎn)生興趣時(shí)，便開(kāi)始肆無(wú)忌憚地創(chuàng)作。初次，Hashimoto對(duì)美國(guó)戰(zhàn)后的抽象主義藝術(shù)興趣濃厚，受Agnes Martin和Jessica Stockholder等藝術(shù)家的影響，對(duì)用單一元素便能極富創(chuàng)造力的色域繪畫更是頗為著迷。設(shè)計(jì)感十足的圖案一直是Hashimoto毫不避諱的喜好,他畢業(yè)后在意大利工作了一段時(shí)間,開(kāi)始在帆布上創(chuàng)作一些融合抽象主義和設(shè)計(jì)元素的拼貼風(fēng)格平面作品。不久后，他發(fā)展出了用風(fēng)箏組合這樣別具一格的手段進(jìn)行創(chuàng)作的模式，他的繪畫風(fēng)格在風(fēng)箏的手繪圖案上依然清晰可見(jiàn)，而時(shí)至今日，縱使他的風(fēng)箏作品已享譽(yù)世界，也依然堅(jiān)持創(chuàng)作平面作品。這或許就是他說(shuō)他的藝術(shù)生涯是一條直線的原因。　　《旋風(fēng)與摩天輪》(Cyclone and the Wonder Wheel), , 丙烯，紙，聚氨酯于麻布上, 48 x 38.5 x 4 cm　　《無(wú)題》(Senza titolo), , 紙，丙烯于帆布上 , 32 x 28 x 4 cm　　《無(wú)題4號(hào)》(Untitled #4), , 丙烯于帆布上, 61 x 46 cm　　《有些事你不能無(wú)視》(Some things you can’t ignore ), , 丙烯，紙，聚氨酯于麻布上, 48 x 38.5 x 4 cm